84歲的倪匡早前應香港貿易發展局邀請，現身香港書展「名作家講座系列」開講，主題為「無限時空中追尋無限未來 — 倪匡與衛斯理的科幻世界」。由當年的創作，談到最欣賞的香港推理小說作家，以至生活逸事，全程90分鐘妙語連珠，令觀眾捧腹大笑，全場多次鼓掌。
寫作只為謀生
講座上，倪匡甫坐下已妙論創作的科幻世界：「有人看完衛斯理後，就說那是軟科幻，怎麼科幻都有分軟硬？」他憶述，當年以寫作為職業，寫作量要高才能過活：「在報紙已寫兩部武俠小說、一篇雜文，後來被要求再寫多一個。」他喜歡寫古代小說，就向報館建議寫時代武俠小說：「衛斯理到第三、四篇才加入科幻成份。」他謙稱學識少，只是初中畢業，並沒有科學知識，寫作素材來自個人空想，亦有取材於從小愛讀的中國古代傳說及神話，包括最推崇備至的《搜神記》。
問他衛斯理系列最喜歡哪一本？他說：「等於問阿媽最喜歡哪個仔女，這些都是自己的仔女，哪有不喜歡？」惟他坦言，撰寫衛斯理，早中晚期風格各不同：「很少人喜歡晚期，但自己倒是較喜歡晚期(風格)。」那麼喜歡哪個角色？「最討厭衛斯理，他為人諸事八卦，還是喜歡女角，那幾個女特務很不錯。」他還與衛斯理「割席」：「我完全無好奇心，不要告訴我秘密，不關我事，聽來作甚麼？」
倪匡自評筆下芸芸角色中，以原振俠「遇上宇宙震盪、迷失在茫茫宇宙中」的下場最好：「甚麼都不知道，才是佛家最高境界，原振俠的角色是個多情種，每個都愛又似乎誰也不愛，但又做不得如韋小寶般，我覺得一夫一妻制不太理想，但我信上帝又不能公然反祂。」他還說，從沒立志當作家，年輕時想當旅行家：「很喜歡《徐霞客遊記》，當時沒有出遊，後來周圍走，現在根本行不到候機室，最多只能行五分鐘。」最後他走上作家之路，純粹是為了謀生。
盛讚推理小說作家陳浩基
《招魂》中提到召喚靈魂，當年倪匡就與好友古龍及三毛約定，死後以任何形式互通消息，因為他相信人死後，只是身體與靈魂分開，但對靈魂如何存在則一無所知：「古龍頭七，就跟三毛一直等，等到天光都沒出現，後來三毛也走了；我發夢見過很多新朋友，就是沒有見到他倆。」他認為，靈魂是腦部活動產生電波能量才會見到：「人腦究竟如何運作，實在是一無所知，所以太空怎樣，關你甚麼事，不如研究一下人腦。」
他寫過不同文體，連電影劇本也寫了400個，覺得推理小說比科幻小説難寫，並點名盛讚香港推理小說作家陳浩基寫得出色，甚至更勝日本的東野圭吾：「日本人寫小說，主角一路行，經過幾十間店舖，寫了幾萬字，都可以跟主線全無關係，真是『悶到抽筋』。」
創作小說 馬上動筆
論及寫小說，倪匡認為文字技巧和創意同樣重要，但最重要是「好看」：「看亦舒的小說，隨手揭去哪一頁都可以讀到尾，古龍、衛斯理那些就不可以了，總要讀上500至1,000字才弄清來龍去脈；金庸的小說則拿上手便放不低了，他是世界上寫小說最好看的人。」怎樣開始寫小說？「馬上開始！空想是無用的，動筆寫就是了。」他提到，寫小說可以先排人物表，設計角色、名字，然後性格、行為，那就可以編出故事。「沒有靈感？看到街景，三五百字就先寫下來，往後要用到街景，就可以拿來用。」他還叫大家寫好的故事就留起來：「有天你成名了，出版社就會問你拿舊作出版了。」
倪匡曾說對《命運》附篇《十七年》感到滿意，他亦深信性格決定命運，而命運是早有安排：「性格是改不了，一生有很多分岔路，性格決定行左右，與命運鬥與不鬥，都是性格。」他亦提到：「好的小朋友教不壞，壞小朋友教不好，但小朋友好壞對社會的影響有多大？長大後，才論他究竟壞不壞。」
化痛苦為開心事
倪匡談到《只限老友》為封筆之作：「我一直寫作也不講靈感，坐下來便寫，寫到這部時，第一天坐下寫不到，第二天又不能，就知道配額用完了。」那是衛斯理系列的最後一部作品，時為2004年。
提到目前的退休生活，倪匡打趣說，數十年來，作家生活平淡：「晚上9時睡覺，早上8時起床，讀報紙、看書，然後梳洗打扮，上午11時吃飯，然後午睡至下午3時，活動都在3時後。人家叫我寫自傳，都不知寫什麼好！」他還笑指，絕少80多歲老頭子還這麼能睡：「一抱枕頭就睡著，一直發夢到睡醒。」然後又笑談到這年紀，對生死處之泰然。
他說，現在甚少答應出席活動，因為總會念掛家中的太太：「她現在行為如小朋友般，記性不好，她有時問我今天是星期幾，我會答星期八，她靜了一會，然後會說那麼明天是星期九，我們就相視而笑。」他形容，自己會把不如意事情轉化為開心事，「身體的病痛是改變不了，但精神的痛苦可以用腦部去決定，用意志力轉化，我可以做到。」說畢，全場拍掌。
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