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香港粤语流行曲
词情达意诉文学

粤语流行曲不止流行于香港,通过优美的旋律和精炼的歌词,也冲出香港,感染全球华人。粤语流行曲既是一种商品,也是一种反映香港于不同时期的社会面貌和价值观的商品。

2015年7月27日

文章概览

  • "词情达意 香港粤语流行歌词半世纪"展览以时间为主轴,由上世纪 70 年代到近代,以多位重量级作词人为切入点
  • 广东话歌词行文用词多变,声韵复杂,作词人向雪怀建议香港的作词人可以把填写粤语歌的功力,套用在国语歌上,相信能进一步带动两地词坛的发展
  • 作词人林夕认为,歌词是越写越难,所以要时刻提醒自己毋忘初衷,要写有意义的事,才有真正的生命力
  • 香港书展作为一场文化盛宴,除了让书迷沉醉于书香之中,也让书迷了解到各地的文化。而粤语流行曲更可被视为一种"唱出来的文学",因此多位著名作词人早前来到书展,亲身细数"词海"里的点滴。

    流行乐的瑰宝 粤语曲影响内地

    香港,一个经历几许风雨、走过高山低谷,最终迎来光辉岁月的弹丸地,由小渔村摇身一变成为大都会,香港历代作词人以大众文化的重要一员身份,以歌词记录当下社会人情世态,实属弥足珍贵的历史纪录。今年书展以"词情达意 香港粤语流行歌词半世纪"为题作展览,结合音乐和影像等多媒体元素,让书迷了解歌词中的世界,大会同时更特设讲座,由香港著名作词人开讲,和与会者一起从个人走到社会、从一份词看到一个"词海",领略当中深意。

    不少人认为,香港娱乐唱片工业正在逐渐萎缩,令人忧虑粤语歌词未来的生存空间。不过,著名作词人向雪怀并未感到十分悲观。他以中国内地歌唱比赛节目《中国好声音》为例,很多国内参赛歌手在这重要的比赛中,均选择唱广东歌,可见粤语歌在两地乐坛中举足轻重。"陈乐基选唱28年前李克勤的《月半小夜曲》,还有孙楠唱谭咏麟1994年的《讲不出再见》等,证明粤语流行曲在中国内地经得起时间的考验,绝对是流行乐的瑰宝。"

    向雪怀续称,广东话歌词行文用词多变,声韵复杂,创作粤语歌词较国语歌更能突显作词人深厚的功力。因此,如果香港本地的填作词人可以把填写粤语歌的功力,套用在国语歌上,相信能进一步带动两地词坛的发展。

    词情达意
    今年书展文艺廊特别呈献"词情达意 香港粤语流行歌词半世纪"展览,展出包括于1970 年代开始叱咤香港乐坛的"歌神"许冠杰签名歌词集、作词人郑国江作品《香港心》手稿等

    粤语流行歌词 记录社会世态

    "我觉得歌词创作和绘画一样,绘画有不同的派别及潮流,例如有印象派。艺术家们不断求变,逐渐衍生出其他画派,如抽象派等。但们不能说抽象派是最流行的,是最好的,要摒弃印象派。歌词创作也一样,作词人各具风格,他们会在某个阶段突破自己,改变一下风格,但绝对不代表他以后不可再用原本的风格创作,也不代表以前的手法一定是老土。"

    最近以袁两半笔名作词,包办陈奕迅最新专辑的潘源良鼓励乐迷,要认真欣赏每首作品才能给予作词人公允的评价,也可多听不同风格作词人的作品,这样对广东歌词文化才会有更全面的认识。

    词情达意
    词风各具特色的跨年代作词人潘源良(左图)及向雪怀(右图)早前出席香港书展"三代词人话写词"论座,分享他们写词生涯的点滴,与书迷、乐迷近距离交流

    惺惺相惜 好词拍案叫绝

    潘源良指出,现在部分乐迷把作词人偶像化,只追捧某些人,这样有碍词坛的多元化发展,对行业生态也不是好事。他建议乐迷应,因这文化是由众多作词人,经过多年的努力,合力建立的。

    按作词人踏足乐坛的年代计算,向雪怀只是第二代,潘源良是第三代。而郑国江、卢国沾及已故作家黄沾是第一代的作词人。"当年黄沾写了《世界真细小》这经典作品,我苦思良久,终于作成了《小时候》,他那句‘世界真细小’十分精彩,但我那句‘小小的宇宙’更厉害了吧!"郑国江笑说,当年他和卢国沾及黄沾当中,如果其中一人发表了一首令人拍案叫绝的好词,其余二人马上会想,怎样可以超越他。

    词情达意
    (左起)卢国沾、郑国江及已故作家黄沾被视为香港第一代的作词人,在他们笔外的经典作品包括:《大地恩情》、《风雨同路》、《狮子山下》等数以百计的金曲

    林夕:想把歌词带入文学殿堂

    此外,纵横词海30年,人称"夕爷"的著名作词人林夕,在书展的"世界视窗讲座系列",与一众乐迷分享他三个阶段的词海生涯。林夕说,他从一开始抱着要把歌词带入文学殿堂的幼稚想法,到踏入第二个十年得到成就后,却换来迷失,以及后来学懂在旋律框架内,让歌词跳出一千种、甚至一万种精彩好看的舞蹈。林夕坦承,歌词是越写越难,所以要时刻提醒自己毋忘初衷,要写有意义的事,才有真正的生命力。

    大学主修翻译的林夕,毕业后不像同窗走上老师、翻译的事业之路,反而想成为作词人,于是想尽办法走入唱片公司或电台工作,为成为作词人铺路。他形容自己当初有如穿件睡衣进入歌词行业,以最舒适的状态,无拘无束地写最想写的歌词,"但我当时有一种抱负,希望可以凭我的歌词,令歌词进入文学殿堂。今时今日回想,觉得好幼稚,当年的我无需要执着歌词是否文学,不需要深耕细作,因为当有了功利心、有动机去写,歌词便会失去生命力。"

    林夕
    千禧年代是林夕最多产的时期,每年二百多首歌,平均一天多就写一首,林夕像一世人做了三世的事,挺笑说自己厉害

    三十载词海路 从幼稚中蜕变

    备受青年乐迷追棒的夕爷也遇错折之时,林夕犹记得,最初在词海乱游,第一首登上流行榜的歌,就是非常文学的《吸烟的女人》,可是迎来不少负面评价。经反省后,他终于明白,歌词跟现代诗不同,"歌词是要听的!因为歌词其实是文字与音乐的一场完美结合,是如鱼得水的婚姻。"

    除了把学到的知识放进歌词中,林夕更曾把佛学放到词海去,但出来的效果有如现成的"止痛药",并未真正的疗伤,于是他走进词海的第三阶段,学习更多感动及感染别人的方法,"我到今时今日仍希望可以继续写词写得聪明些、立体些,大前提是要先认识世界比较立体的面目。"走过逾三十年的词海,林夕深深领悟到歌词必须为旋律服务,旋律的长短及情绪,给了歌词一个框架,"所以要学懂在框架内训练自己的联想能力,让歌词被扣上脚镣后,仍可跳出一场接一场好看的舞蹈。"

    词海任我行
    由 1980 年代一直活跃至今,作品迷倒万千乐迷的林夕,以"词海任我行"为题开讲,畅谈沿着寻梦之旅出发感受,现场座无虚席



    相关网页及视频:

    • 香港书展
    • 香港书展2015
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    • "文化七月"网址



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